Valladolid

Y ahora, 'Kill Bill': el mural de Tarantino crece en Cantarranas

A mediados de mayo, el artista callejero R. -quien ha firmado varias sombras virales en Valladolid (una torre de Pisa en un buzón, el acueducto de Segovia en la plaza de la Universidad)- decidió sorprender a un amigo (tiene la bocatería donde da esa pared) con un mural en el que representaba a los principales personajes de 'Reservoir dogs'.

Ahora, la obra se completa con otra de las criaturas de Tarantino. Desde este miércoles, la mirada de Uma Thurman observa a los viandantes que se acercan por esta pequeña calle que va desde Macías Picavea hacia Cantarranas. Valladolid, ciudad del cine y de la Seminci, ofrece un pequeño altarcito a la filmografía de Tarantino. Y lo hace el año en el que se cumplen dos décadas desde el estreno de 'Kill Bill' en España.

La primera entrega de este proyecto llegó a las salas de EE UU en 2003. Beatrix (La Novia, la mamba negra) asiste a la incursión de un grupo de asesinos en el ensayo de su boda, con Bill, su expareja, a la cabeza. Aquello es una sangría y Beatrix termina en coma. Cuando despierta, ya ha decidido que la venganza será terrible. En los títulos finales de la película puede leerse 'Basado en 'La Novia', un personaje creado por Q y U«, ya que la idea de crear a Beatrix nació durante el rodaje de 'Pulp fiction'.

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El primer volumen de Kill Bill se estrenó en España el 5 de marzo de 2004, después de su paso por el festival de Sitges. La crítica lo definió entonces como «el filme más sangriento de Tarantino». Su desembarco en Valladolid llegó de la mano de los cines Broadway, Ábaco (en el Carrefour de Barrio España), Lauren (Vallsur) y UGC Cine Cité (en Equinoccio Zaratán). Competía en la cartelera con 'Mystic river', 'Cold mountain' o 'El retorno del rey' y 'Buscando a Dory', que ya llevaban semanas de éxito en las salas.

Fernando Herrero, crítico de El Norte, celebró el regreso de Tarantino, después de seis años de silencio desde 'Jackie Brown'. «La espera ha valido la pena». «Tarantino vuelve a sus orígenes con una imaginación desbordante que consigue integrar toda una serie de referencias cinéfilas en una obra original muy cercana a la genialidad», escribía Herrero en su reseña. «Tarantino juega con el espectador, lo lleva y lo trae a su antojo con una extraordinaria demostración de talento», concluía su artículo.