Cinco detalles de los fuegos artificiales en Valladolid en el óleo de Gemma Suárez

De todo ello tiene trazas el óleo de Gemma Suárez. De tiempo detenido, de fogonazos estampados contra la negrura de la noche, de pintura lenta, como a ella le gusta abordar sus obras, que casi siempre se resiste a dar por acabadas. «Suelo retocar pensando qué más se puede aportar a la escena, a veces hay que dejar que pase el tiempo para perderle respeto al cuadro», cuenta la pintora, impactada aquel día de ferias por los destellos de los fuegos artificiales en la tierra, sugiriéndole «resonancias de Rembrandt, Caravaggio, tenebrismo y atmósfera antigua».

Estas sesiones nocturnas tienen público fiel, arracimado en las laderas de Parquesol, del Cerro de las Contiendas, de los alrededores del estadio Zorrilla y la Feria, de pie, sentados, algunos tumbados en mantas, con mantel, bocadillos y cerveza, en pareja, en solitario, con familias, amigos... Todos buscando belleza y embelesamiento, un lapso de tiempo en el que se aparcan preocupaciones y desazones, donde el 'ohh' admirativo deja paso a la contemplación silenciosa, al paréntesis del consuelo antes de que el final de la traca nos devuelva a la noche sin aditivos. De vuelta a casa, con las farolas encendidas, penden en el recuerdo las filigranas de chispazos tan desparramados como nuestra memoria.

La composición del cielo combina varios tipos de azules, amarillo, magentas y carmines para que haya un degradado suave de arriba a abajo y de izquierda a derecha con la idea de dar calidez y temperatura al cuadro. «Que el color del cielo sea muy oscuro no implica que no existan multitud de colores en él», arguye Gemma Suárez.

Entre el espacio de los destellos de humo los fuegos se ha realizado esfumados con los dedos para dar la sensación de estallido. Los bordes de la pintura se funden con la base muy suavemente.

Los fuegos de trayectoria ascendente son el contrapunto a la horizontalidad de las tierras. Se sugiere a su vez un movimiento estructurado en secuencias de tiempo, desde su ascensión y estallido al apagado.

El recorrido visual se inicia con el fuerte contraste de los blancos con cielo, continúa con las tierras del primer plano para concluir con la luz de la feria y la escena difuminada en la noche. La entrada al cuadro sucede desde la esquina inferior derecha hasta el lugar donde está la mecha del cohete en el suelo.

En las diferentes gamas de blanco de los fuegos artificiales la pintora ha añadido matices en magenta, naranja y verde en pequeñas proporciones.