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Kamal Aljafari, Andrei Ujic, Maria Choustova y Alexander Horwath. Rodrigo Jiménez

Cómo los vídeos familiares sirven de archivo para los documentales

Cuatro cineastas que presentan sus últimos trabajos en la Seminci analizan las claves de las imágenes documentales para contar la realidad

Sergio García

Valladolid

Jueves, 24 de octubre 2024, 20:13

«Cualquier imagen que se capture en una cámara se convierte en archivo. Puedes hablar de cosas que pasaron hace cien años o hace cinco minutos». Han sido las primeras palabras de María Choustova en el inicio de la mesa redonda 'Pensar en el cine: ... recuperando la historia, donde ha participado junto a Kamal Aljafari, Andrei Ujic y Alexander Horwath. Y con «cualquier imagen» se refiere también a las que se pueden rodar dentro de una celebración familiar, que también muestran un contexto social. «La diferencia entre documental y ficción es que en una película, cualquier imagen ya tiene detrás una intención subjetiva, pero estas no».

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Una idea similar a la que ha compartido su compañero en la industria, Alexander Horwath, quien también ha hecho énfasis en la importancia que ha adquirido el material de archivo en los últimos treinta años. «Usarlas en documentales es algo inusual, antes no se hacía. Por ejemplo en los trabajos de los años setenta, o con el 'cinema vérité'. Ahora sí, y son las personas que las utilizan luego quienes en cierta manera las otorgan un sentido».

Los archivos, ha mencionado Kamal Aljafari, también pueden estar dentro de las propias películas de ficción. «Recuerdo ver una de Chuck Norris y de cómo los escenarios del fondo eran también testigos de la situación del país donde se rodó (Israel). Mi visión cambió de forma radical ahí y es cuando empecé a buscar otros trabajos rodados en esa zona, que de alguna forma eran también documentales de las propias ciudades».

También ha aportado su opinión el cineasta Andrei Ujic. «La biblioteca de archivo tiene muchos usos. Incluso hacer ficciones biográficas. Coger las imágenes y hacer arte».

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