Inabarcable Fassbinder

'Enfant terrible', dirigida por Oskar Roehler en 2020, afronta el difícil retrato de Fassbinder. ¿El cineasta, el agitador, el devorador de sí mismo? La película prescinde de cualquier reconstrucción realista y tampoco pretende abarcar su biografía. Su estética participa de la del retratado: de sus orígenes teatrales, de su devoción por Bertolt Brecht y su teoría del distanciamiento. La puesta en escena parte siempre de un decorado teatral, con un grupo de actores que encadenan escenas como si estuvieran en una representación permanente. Se suceden las películas, los conflictos, los excesos, sin que abandonemos las tablas de un mismo escenario. Una elección arriesgada que repite en demasía los recursos y empobrece la parafernalia de los rodajes que urdió Fassbinder. 'Enfant terrible' no le devolverá casi nada de la fama y el prestigio que tuvo en vida, en su vertiginosa vida.

De la infrecuente Georgia llega 'Comets', una película breve en la que Tamar Shavgulidze explora con audacia un estilo propio. Largos planos fijos en los que los silencios se alternan con diálogos de pocas y precisas palabras. Sugerencias, miradas, tiempos muertos. Todo sucede en el jardín de una casa de verano con dos tiempos entreverados. Un presente de ligereza doméstica roto por la llegada de una visita dispuesta a abrir recuerdos y heridas. Y un pasado adolescente con dos jóvenes que viven un amor no tolerado en el mismo jardín del reencuentro. El espectador tiene que concentrarse en los detalles que pespuntean la quietud: los versos declamados de Sylvia Plath, el nombre de Irina que se duplica en hija y amante, el marido que tal vez se quitó la vida. Una obra sutil con un final que abandona el jardín hacia otra narración de difícil encaje con todo lo anterior.