Desenterrada una obra maestra de Paul Naschy 'perdida' 35 años

«En Burgos descubrí el gótico»

V. A.

En su libro de memorias, Jacinto Molina 'Paul Naschy' dedica un capítulo al periodo que la familia pasó en Burgos, que fue crucial para su descubrimiento del arte gótico, que luego sería tan importante en el cine de terror que frecuentó. La llegada de la familia Molina estuvo motivada por un traslado de su padre que en Burgos ejerció de ayudante del coronel Pastrana. «Vivíamos en la barriada militar» recuerda Naschy. Posteriormente, su padre se desligaría del Ejército y montaría una fábrica de peletería en el pueblo de Castañares.

«Fue entonces cuando paseando por la sobria ciudad de la vieja Castilla, descubrí su extraordinaria catedral, cuya traza de inspiración francesa me parece, por sus formas, única en el mundo. La catedral me impresionó, como me impresionaron la casa del Cordón, el arco de San Esteban, el hospital de San Juan o la puerta de Santa María. Todo ello me hablaba de gestas medievales, con el mítico Cid a la cabeza», recuerda el actor, guionista y realizador, que eligió Burgos como morada final para sus restos. «Por cierto, durante mucho tiempo quise hacerme una idea sobre qué apariencia física habría tenido Rodrigo Díaz de Vivar. Pasados muchos años, y gracias al productor Samuel Bronston, conocí a su alter ego, es decir, a Charlton Heston». Naschy evoca aquí un episodio de sus orígenes en el cine, en los que ejerció de extra en las principales películas que Bronston filmó en España: 'Rey de reyes', de Nicholas Ray; 'El cid' y 'La caída del imperio romano', ambas dirigidas por Anthony Mann.

De su estancia en Burgos, «muchas cosas me llamaron la atención y me impresionaron», añade en sus memorias, «pero sobre todo las pétreas tumbas talladas en alabastro de condestables, guerreros y obispos, Cuando las contemplaba, yacentes e inmóviles, siempre pensaba, asustado, que de repente podían adquirir vida. Poco sabía que esa idea ya se le había ocurrido -hacía muchos años- al genial Gustavo Adolfo Bécquer».

Entretanto, el niño Jacinto Molina seguía caminando por el paseo del Espolón, jugaba, aprendía alemán y visitaba los viejos monumentos y edificios que le dejaron marcado. «Sin saberlo todavía, había descubierto la que sería una constante en mi vida: el gótico. Para mí, representaría lejanos misterios, crípticos mensajes, brujerías, oscuros nigromantes, gárgolas vivientes y enigmáticos alquimistas en busca de la piedra filosofal», explica. «Quedé cautivado, sobre todo, por las visiones de los sepulcros; las ojivas y rosetones a través de cuyos vidrios penetraba la tenue y sugerente luz del exterior revelando cristos atormentados, vírgenes dolientes, ángeles, santos y demonios, los antiguos altares; las imágenes, a veces ingenuas y a veces casi terroríficas; las altas bóvedas, los relieves y pinturas; en definitiva, me sedujo toda esa arquitectura que se elevaba buscando a Dios, acompañada, siempre, sin embargo, por la omnipresencia del maligno (..) Para mí aquellos templos medievales, verdaderas pirámides cristianas levantadas por la fe de los hombres, producían una gran fascinación a la que sucumbí de inmediato». Y cuando la familia hubo de abandonar la ciudad, eso fue lo que más echó en falta. «Sobre todo, perdí el fascinante misterio gótico de una ciudad donde el tiempo parecía haberse detenido».

«Me hace gracia lo de serie B»

V. ARRANZ

Tras el fallecimiento de su padre hace ya once años, su hijo Sergio Molina ha asumido el papel de custodio de su legado. Un defensor crítico, en absoluto incondicional, pero que sí ha decidido apoyar la recuperación y difusión de las principales obras pendientes de su padre. Como 'El huerto del francés'.

Es consciente de que muchas de aquellas películas se hicieron con presupuestos incomparablemente menores a los que manejaban productoras como la Hammer, por ejemplo, pero aún así se revuelve contra el calificativo de serie B aplicado a aquel cine. «Me hace gracia que lo llamen serie B porque las películas de mi padre eran más caras, y tenían más presupuesto, que la mayoría de las que se hacían entonces», recuerda.

Molina reconoce que su padre falleció con cierto amargor porque creía no haber sido reconocido lo suficiente. «Algo de ello hay. En nuestro país hay tres grandes figuras asociadas al terror, Narciso Ibáñez Serrador -que hizo dos películas- Jesús Franco y Jacinto Molina. Los dos primeros tienen Goya honorífico, mientras que mi padre todavía no», se lamenta. Con todo, admite que en los últimos años el reconocimiento no ha dejado de crecer. El estudio 'Paul Naschy-Jacinto Molina. La dualidad de un mito' es de hace tres años, como 'Spanish horror', de Victor Matellano. Mientras que 'Bestias humanas. Las películas de Paul Naschy', de Troy Howarth y no traducido al castellano, es de hace dos. «De un tiempo a esta parte todo ha cambiado mucho. Y ahora mismo figuras como Alex de la Iglesia reivindican este cine».

La gran paradoja de Jacinto Molina 'Naschy' es que, aunque rodó casi todas sus películas en España -hay notables excepciones, como 'La bestia y la espada mágica', que se filmó en Japón- muchas de sus películas principales sólo fueron posibles porque contaron con financiación extranjera y se rodaron para el extranjero. «Si no fuera por Alemania, Inglaterra, Estados Unidos y Japón mi padre no hubiera podido hacer el cine que hizo». Fue esa prematura dimensión internacional -su primera película 'La marca del hombre lobo' tuvo producción alemana- la que propició su cambio de nombre. Y así nació Paul Naschy, como su nombre de guerra como actor de mundo, mientras sus trabajos como guionista y director los firmaría Jacinto Molina.

De su faceta más personal, Sergio Molina recuerda que su padre «tenía mucho carácter, especialmente cuando rodaba, aunque era una persona muy afable y muy amigo de sus amigos». No obstante, admite que también era «una persona muy extrema, como todos los artistas, capaz de ponerse el mundo por montera para sacar un proyecto, pero también con una visión muy pesimista y negativa del ser humano, como se refleja en su película 'El caminante', una de las tres mejores suyas junto con 'Inquisición' y 'El huerto del francés». Su hijo reconoce que «tenía tendencia a ver el vaso medio vacío», pero cree que ese pesimismo en parte nacía de su experiencia, porque «sufrió muchas traiciones que marcaron su personalidad y se reflejan en su cine».