El cine francés, omnipresente en el Festival de Cannes

Y no es que no haya filmes muy apreciables, como 'Portrait de la jeune fille en feu', que Céline Sciamma ha presentado a concurso después de que otros anteriores suyos como 'Tomboy' fuese premiado en Berlín o 'Bande de filles' abriera la Quincena de Realizadores en 2014. Sciamma es una acreditada líder feminista en el sector audiovisual, desde el colectivo 50/50 para 2020, una especie de CIMA galo que busca la paridad en el sector. De ahí que no extrañe que este 'Retrato de una mujer en llamas' posea una nítida mirada femenina sobre la relación entre dos mujeres.

Una de ellas es pintora; la otra, el objeto de su retrato de matrimonio, un enlace no deseado después de haber pasado tiempo en un convento. Es que estamos en 1770, dentro de una sociedad ante la que ambas mujeres se muestran resistentes mediante un amor apasionado. Demasiado académico en ocasiones, pero siempre sereno y preciso hasta en el menor detalle, este 'Retrato…' muestra a una realizadora madura y con dominio de la narración, que casi cierra (queda la también francesa Justine Triet con 'Sibyl') la cuádruple y escasa participación de cineastas mujeres en la competición.

Todavía mucho más atrás en el tiempo, hasta 1429 y la Guerra de los Cien años, se ha ido Bruno Dumont con 'Jeanne', que trata de Juana de Arco, a la que ya dedicó su anterior largo. Hace interpretar al gran mito francés por una niña de diez años, y aborda el relato de la pasión y muerte de la Doncella de Orléans con largos parlamentos de los personajes dichos en tono discursivo y artificial, totalmente gratuito. Nunca he 'comulgado' con el cine de Dumont, y sigo sin hacerlo en esta aproximación tan caprichosa a un episodio clave en la mitología patria de Francia.

Ejercicio de nostalgia

También en la sección Un Certain Regard, 'Chambre 212' pertenece asimismo a otro 'falso prestigio' del cine galo, Christophe Honoré, muy admirado por ciertos Festivales. Empezando por Cannes, que le tuvo el pasado año en competición con 'Plaire, aimer et courir vite', de mal recuerdo. Ahora se centra en esa 'Habitación 212' del título para revivir los amores de una mujer cuyo marido plantea separarse de ella al enterarse de que tiene un amante, chileno para más señas, uno más en su larga carrera de infidelidades. Ninguno de los tópicos de la actual comedia francesa ahorra Honoré: diálogos incesantes, sobreactuación, erotismo doméstico; en suma, un conjunto de banalidades que luego buena parte de los distribuidores españoles importan masivamente.

Y si de tiempo pasado hablamos, no hay otro remedio que referirse a 'Les plus belles années d'une vie', donde Claude Lelouch vuelve más de medio siglo después a aquel 'Un hombre y una mujer'. Da mucha pena ver a Jean-Louis Trintignant tan viejecito, sobre todo porque paralelamente se muestran frecuentes imágenes del filme que causó sensación en 1966. Anouk Aimée se conserva mejor en este ejercicio de nostalgia, un tanto cruel y repetitivo, que Lelouch ha emprendido, dice él, para afirmar que los más bellos años de una vida son los que quedan por llegar. Discutible, ¿no?

Aunque para memoria llena de tristeza, también fuera de concurso, la que emprende Alain Cavalier en 'Être vivant et le savoir', recuerdo documental de su amiga y escritora Emmanuèle Bernheim, que le pasa lo que a las malas necrológicas: que se refieren más al que escribe que al finado.