Cannes ríe a coro con una comedia crítica sobre 'influencers' y oligarcas rusos

Si hay algo que Óstlund domina es el retrato de la estupidez humana actual, ya sea en el mundo de la moda, de las y los 'influencers' o de magnates rusos y fabricantes de armas. El microcosmos que encierra 'Triangle of sadness' tiene el contrapunto de un capitán, interpretado por Woody Harrelson, demasiado aficionado a la bebida y que se entrega a toda una disputa dialéctica a base de citas de Marx y Lenin con un viajero ruso bañado en millones.

Lástima que en su tercio final, a partir de un momento que no desvelaré para no fastidiar a los lectores y futuros espectadores, la película pierde aliento y gracia. Ello le quita posibilidades de cumplir del todo su objetivo, aunque el público la ha recibido en la Lumière con un aplauso mayor que en cualquier otra proyección previa. No es nada fácil encontrar comedias en la programación de un Festival para dejar pasar la oportunidad de reírse así de bien en una mañana de domingo.

En la que todavía guardábamos en la retina las pinturas, grabados y murales que hemos tenido ocasión de repasar en 'La sombra de Goya por Jean-Claude Carrière', del experto documentalista y director de fotografía José Luis López-Linares, que ha ofrecido la sección Cannes Classics. Teniendo a Luis Buñuel como tercer personaje junto a Goya y Carrière, son las reflexiones de este sobre la obra del pintor lo que nos interesa sobremanera en un largometraje donde las demasiado breves palabras de Carlos Saura poseen también valor especial. El guionista francés falleció poco después de haber grabado su parte, que todavía iba a ser más extensa, pero resulta suficiente para potenciar unas imágenes que siguen vivas e impresionando a cuantos se acercan a ellas.

El odio feroz entre una hermana y un hermano que Arnaud Desplechin describe en un tono excesivamente alto domina 'Frère et soeur', en competición, por la que el director francés ha tenido una recepción menos calurosa de lo habitual. Aunque la verdad es que el filme no deja de ser uno más de los ya muchos, demasiados, de Desplechin en Cannes. Igual que suele ser visitante adicta de este certamen Mia Hansen-Love, cuyo 'Un beau matin' ha recalado en la Quincena de Realizadores para contar la consabida relación de pareja con hombre casado y dubitativo. Pero con la variante fundamental de que ella tiene que cuidar de su padre, víctima de un proceso neurovegetativo irremediable y que le ha dejado ciego.

Si a ello sumamos 'Plan 75', en Un Certain Regard, una distopía japonesa donde los mayores de 75 años son obligados a la eutanasia para evitar los gastos sociales, entenderán el motivo de que reírnos con 'Triangle of sadness' haya venido como agua de mayo. Nunca mejor dicho.