Gustavo Martín Garzo plasma su gusto por los mitos y los monstruos en ‘La ofrenda’

Resultó una sorpresa, para el propio Garzo, descubrir que de un modo casi simultáneo el cineasta mexicano Guillermo del Toro triunfaba en Venecia primero y cosechaba hasta trece nominaciones a los Óscar de la Academia de Hollywood después con ‘La forma del agua’, su particular aproximación a esa historia trágica y amorosa que recogiera Arnold hace más de seis décadas. Pero lo que en Del Toro resulta un trepidante cuento de hadas con la Guerra Fría como telón de fondo, y deudora, en más de un sentido, de trabajos previos como ‘El espinazo del diablo’ o ‘El laberinto del fauno’; en Garzo supone el libro que «contiene todos los demás», aquel que siempre quiso escribir, el primero que le ha detenido en su afán por pensar ya en el siguiente y plantearse, en cambio, si no habrá contado ya, al fin, todos los cuentos que había de contar.

«Es una novela llena de historias, y también de preguntas», valoró el autor en el acto, para quien la esencia del cuento «no consiste en desvelar un secreto, sino en protegerlo»; en contraposición a la «época tenebrosa que nos ha tocado vivir», de culto a la razón y donde el amor consiste en «descubrir el misterio del otro». Toda su concepción en torno a la Literatura; la palabra, los mitos, los monstruos y el amor, todo ello está en ‘La ofrenda’, una novela ambientada en África y protagonizada por una joven, Patricia Ayala, que viaja al sur de Madagascar para encargarse del cuidado de la anciana Rose Hansson, y como allí conoce los misterios del lugar, y cómo terminan por afectar, junto al pasado que arrastra, en el futuro de su vida. El libro dibuja así una trama que en sí misma no oculta deberle, y mucho, a otros grandes clásicos de la novela gótica, como ‘Jane Eyre’, de Charlotte Brontë, o ‘Rebeca’, de Daphne du Maurier: «Todas ellas se construyen a partir de jóvenes heroínas desamparadas y un secreto oscuro al que se enfrentan».

Como preámbulo del acto, Tarrida, quien hace algunos meses visitó Valladolid a propósito de una charla para el Aula de Cultura de El Norte de Castilla, relató cómo se encontró aquí con Garzo, un escritor con el que, pese a que lo conocía desde bastante tiempo atrás, jamás había trabajado hasta la fecha, y la manera en que coincidieron los hechos de que el autor ya tuviera una novela acabada que le urgía publicar, mientras que el editor se encontraba con que a Galaxia Gutenberg le faltaba una novela para la oferta de libros de enero.

Por otro lado, Espina vertebró un extenso prólogo trufado de referencias y citas a otros autores (de Marguerite Duras a Walter Benjamin, pasando por Freud y Vila-Matas) en el que el médico se esforzó por hacerse entender hilvanando una interpretación psicoanalítica de ‘La ofrenda’, a partir de conceptos tan usados como el objeto de deseo elevado a cosa, el Otro, la locura o la profunda sensación interna de aislamiento de los dos protagonistas, «que exorcizan la soledad entrelazando sus miedos».